Jon Jost, unabhängiger Filmemacher – Slow Moves

jon jost, unabhängige filmemacher.die ersten films10.langsam movesjon jost film “langsamen bewegungen” (1983) erzählt seine geschichte durch die gegenüberstellung der verschiedenen narrativen techniken.mit der aktion, des dialogs und der inszenierung, wir haben eine mündliche erläuterung der akteure und der charakter, der von jost ein musikalischer kommentar in form von jost ist ein lied, und eine visuelle kommentar in der fotografie und bearbeiten.was dabei herauskommt, ist ein film, der, und bietet mehrere standpunkte, erhält eine sorgfältig kontrollierten erzählung vom anfang bis zum ende. der film erzählt die geschichte eines jungen paares, marshall, und roxanne, treffen, zusammen leben, für eine weile, dann auf die straße.das ist die erste jost filme auf eine persönliche beziehung.es ist eine indirekte kritik an der künstliche art beziehungen sind in der regel dargestellt in filmen, und stützt sich auf eine reihe von themen eröffnet anfang der shorts, insbesondere der männlichen / weiblichen konflikte “1, 2, 3, 4, und die darstellung von menschen und alltägliche ereignisse” 13 fragmenten der twi “.n themen inhaftierung und flucht, sowohl in der zeichen “lebensstil und staaten, sind verantwortlich für den film ist viel struktur und symbolik.die eröffnungssequenz mit roxanne, wie ein mädchen zu lebenslänglicher haft verurteilt, und marshall, wie ein mann zu ständigen flucht verurteilt. eine frühe schuss über roxanne kopf wie sie blicke auf das meer.dann die kamera zieht sich zurück, um zu zeigen, dass sie auf einer brücke, scheinbar gefangen zwischen der inhaftierung bars der brüstung vor ihr und der endlosen verkehrsfluss zurück.marshall ansätze, beugt sich über die brüstung neben ihr, dann spricht die ersten worte des films: “ist das nicht alcatraz da drüben?ich verstehe nicht, warum die häftlinge nicht in geschwommen. “roxanne will es nicht wissen.”ich bin hier alleine sein “, sagt sie und läuft los.marshall hinter ihr und bietet ihr einen kaffee zu kaufen, sie akzeptiert, und fangen sie an zu chatten oder, in der sprache des films, einander zu sagen, storiesmarshall kommentare: “und sie fingen an, gemeinsam träumen,” gleichzeitig hören wir ein lied über den unvorhersehbaren auswirkungen, warnungwir, dass dieses gemeinsamen traum kann nicht ewig dauern.marshall ist kommentar aus charakter, er benutzt das wort “man” statt “wir”, das zeitweise beeinträchtigt unsere bindung an ihn als romanfigur.roxanne gibt auch einen kommentar, in dem sie schichten ihr rolle von charakter – darstellerin: “ich habe gelogen und sagte ihm, ich dachte, der sprung von der brücke.der tag, an dem wir dort waren, dieser film eine frau wirklich springen.es ist eine geschichte über sie in der zeitung am nächsten tag. “diese kommentare stören die herkömmlichen beziehungen zwischen uns und den figuren im film.die zeichen in der geschichte macht uns die schauspielerin im film, wer macht uns die welt und ihre geschichten in der zeitung.ähnliche störungen der illusion wurde bereits zu beginn der “letzten gesänge” und dem ende der “schiss”, aber diese wurden offenbar fast wie unfälle.hier befindet sich ein weg in die erzählung, die störung ist deutlich bewusst, und ihre wirkung ist, um uns anzugreifen, jost und der schauspieler und schauspielerin, die in den prozess der schaffung der film – und finden es in bezug auf unsere wirklichen leben. die figuren in der geschichte nicht so sehr auf das mi -sleading art von geschichten wie der schauspieler und schauspielerin, und die geschichten roxanne und marshall erzählen uns, bilden die grundlage für ihre beziehung und hofft, sie bauen aufeinander auf.roxanne präsentiert sich marshall so etwas wie ein landstreicher, sagt, lebt sie in san francisco für vier jahre, aber vier jahre ist zu lange an einem ort zu bleiben.er stellt sich auf sie als seemann ist zurück aus dem meer.er sagt, er arbeitet im baugewerbe kürzlich, wie das auf wolkenkratzer, aber vorübergehend arbeitslos. “und, wie die meisten menschen, die ihre geschichte erzählten, schlecht”, kommentiert marshall.ihre geschichten sind voller löcher, die löcher, die die partner füllt mit seinen eigenen fantasien projizieren. visuelle metapher, dass die beiden gemeinsamen traum von freiheit ist einen schritt weiter, als sie in einer camera obscura zusammen, und wir werden mit einer schönen schuss das meerder strand wurde durch ein teleobjektiv auf einer kamera schwenken auf geneigte achse.das bild wird durch romantische musik auf der tonspur, lässt eine unwirklich, distanziert, traumartige welt, in der es scheint unmöglich, nicht frei zu sein.aber dieser traum ist unerreichbar, wie jost macht durch begleitende die szene mit einem mini – geschichte der kinematographie, was darauf hindeutet, dass die welt nur aus wie das in filmen. – kauf ein auto führt zu einem streit zwischen dem paar, und jetzt, dank der fragmente vonfreiwillige können wir sehen, dass die bunten.aber während die vielschichtige erzählung kann uns privilegierte informationen, kann es auch keine informationen, und es gibt zeiten, wie in diesem argument, wenn unsere sicht auf das zeichen.wir wissen nicht, warum er hat das auto kaufte mehr als roxanne, und obwohl wir nicht, dass es bis zum ende des films, die meiste zeit sind wir nur, dass marshall von roxanne sicht ein großer teil seiner “geschichte”, die er zurückgehalten hat, von ihr auch witz,hheld aus. aber es ist ein wichtiger bereich, in dem wir gezeigt, eigene tätigkeiten während des tages, wo man einblicke in ihre figuren, die nicht verfügbar sind, gegenseitig.mit marshall in eine sequenz, in der er angeblich geld von einem unfallversiche­rungsanstalt, bekommen wir eine komplexe untersuchung des einzelnen in bezug auf die gesellschaft. marshall sagt, er könne nicht auf wolkenkratzer mehr wegen eines unfalls.sein anspruch, obwohl er kaum artikulieren können, ist, daß dieser unfall nicht verursacht keine nachweisbaren körperlichen verletzungen, die ihm die nerven zu verlieren, mit anderen worten, dass seine verletzung ist psychologisch.der vorstand will das nicht akzeptieren, und weiß nicht einmal seine behauptung und höflich zeigen ihn aus seinem büro, die einsicht brachte in marshalls charakter durch diese konfrontation ist ähnlich dem ergaben in toms charakter durch seine konfrontation mit seiner frau.auf der einen seite entscheidend sein könnte, sehen ihn als faul, unverantwortlich, parasiten, zu versuchen, über seinen weg in eine hand aus, als suche nach einer ehrlichen arbeit.aber auf der anderen seite ist es klar, dass marshall wahl verhalten ist begrenzt durch seine persönlichkeit, die weitgehend aus der gesellschaft.er ist das einzige, was er weiß, wie man auf der flucht verantwortung und den einfachen ausweg.auf breiterer ebene marshall ist angeblich an psychische verletzungen hat eine rechtfertigung, und seine haltung gegenüber der unfallversicherungsanstalt gesehen werden könnte, quasi als legitimer, aber fehl am platze, antrag auf hilfe von der gesellschaft. mit tom und marshall jost begibt sich der schwierigen boden, das vonzehn in den vordergrund in mord – studien.inwieweit kann ein solches abnormales mann verantwortlich gemacht werden, für seine eigenen handlungen?ist er krank oder böse?was ist der unterschied?und was so eine individuelle verantwortung gegenüber der gesellschaft?wir haben keinen ausgang, aber jost präsentiert das problem verantwortungsvoller als die vielen filme, die glamorise kriminalität und gewalt, es sah aus, als attraktiv für diejenigen haben, die bereits das gefühl haben, keine andere wahl. diese allgemeinen lesung des scene angebracht ist, schlägt die sprache, mit der die manager sich auf marshalls claim: “du bist abgelehnt”, sagt er.abgelehnt? “sagt marshall.die gesellschaft kann ein mann wie marshall ist gegen ihn, brand ihn wie ein außenseiter.wessen schuld ist es dann, wenn er rutscht auf die einzige rolle, das scheint mehr für ihn, dass der banditen?die episode hat politische untertöne zu, statt hoch oben in einem hochhaus, genau die art von gebäude marshall gearbeitet.marshall ist arbeit ging in der bau -, aber es gibt keine belohnung für ihn keine hilfe, wenn er es braucht, von denen, die jetzt besetzen gebäude. wann kommt der wendepunkt, und marshall hat beschlossen, auf der straße und will roxanne mit ihm kommen, ist die bühne in eine werft, eine lage evocative reisen und fliehen, während gleichzeitig die bar wie säulen und kräne in den himmel vorschlagen werden. roxanne hat eine harte zeit zu entscheiden, ob oder nicht, und wenn sie sich entscheiden, zu gehen, ihre reise beginnt, seltsam, mit einem bild von ihr offenbar hinter sich gelassen.dies scheint darauf hinzudeuten, dass während sie weiter marshall will, ist sie immer noch inhaftiert, von ihrem bedürfnis nach sicherheit, häuslichkeit, und “divertimenti”.während marshall hatte seinen ausgleich anspruch haben wir gesehen, roxanne verkauft theaterkarten und kauft ein taschenbuch – roman.und nun, auf dem weg, sie hört rockmusik eine persönliche stereo. das paar vorübergehend finden, glück und freiheit auf die straße, aber die kontrastreiche aufnahmen aus dem linken und rechten seiten des autos vorschlagen, sie sind wirklich auf zwei getrennte reisen.aus marshalls seite sehen wir die maskulin, praktischen welt der straßen, lastwagen und industriegebäude, und roxanne seite sehen wir die feminine, romantischen welt; die bäume, ein fluss, und gelegentlich interpoliert schüsse aufs meer. diese beiden nicht wirklich wissen, uns alle.marshall, wie wir wissen, am ende des films, als seine fantasie, die ein paar gesetzlose auf der flucht, und denkt, roxanne kann eine bonnie seinen clyde.roxanne glaubt, sie sind nur reisen in eine andere stadt, wo sie sich niederlassen und marshall werde einen job bekommen.die kontrastreiche aufnahmen der beiden seiten der wagen nahe, dass ihre einst gemeinsamen welt rasch auseinander. gleichzeitig die erzählung selbst beginnt auseinander.in einem motel marshall plötzlich produziert eine brieftasche voller banknoten; weder roxanne, noch wissen wir, wo er ist, und obwohl roxanne wählt, die tatsache zu ignorieren, erkennen wir, dass es etwas über marshall, dass weder sie noch wir haben gesagt, in einer später.